Bryston向來不是走「調聲」的路線，把聲音修飾得很美很華麗，而是走「中性」的路線，靠著把失真降低，反應速度拉快，讓聲音更真實。我可以肯定的告訴你，這次評測的14B3就像施展魔法一樣，音質表現絕對大幅超越老款的14BSST。

立體聲的旗艦

Bryston在2016年CES大展宣布全線后級產品進入Cubed（立方、三次方）世代。原廠的說明中提到，這一代的升級主要是針對EMI（電磁干擾）與RFI（射頻干擾）所產生的噪訊，另外也提升了共?；コ饴剩–MR），所以整體聽起來更為安靜。在此必須做個更正，上次寫4B3的評論時，提到 14B3可以橋接，這次才發現寫錯了。14B3并不能橋接使用，如果有單聲道需求，請選購28B3?；旧?，7B3以下的機種都可以橋接使用，而從7B3 開始則是專門設計的單聲道與立體聲機種，象是7B3就是600瓦（8歐姆負載），而14B3里面就是2部7B3，所以也是600瓦，不過它卻有兩個聲道，而28B3則是再把14B3橋接，輸出功率達到1,000瓦之譜。但若是說到Bryston的立體聲旗艦機種，無疑還是14B3。

與時俱進的設計

在原廠的說明文件中還特別強調一件事，就是14B3的總諧波失真是0.005%，這是什么樣的概念？以上一代14BSST2為例，標示的數值是0.009%，已經傲視群雄，這次則再降低為0.005%。最重要的是，也是Bryston一直在強調的，就是他們的測試條件都是在全功率輸出下，而且是20Hz到20kHz的全頻段，一般的后級其實只在1kHz的頻段測量，而且還是半功率輸出的狀況，這樣講您就知道0.005%的失真率是什么概念了吧？

接著打開14B3看內部，對比上一代的14BSST2內部才發現完全都變了！全新的14B3除了使用Alexandru Salomie博士所設計的輸入級之外，電路板與內部元件也全面更新，所以原廠宣稱這次Cubed系列的失真與噪訊都「戲劇性」的大幅降低。首先，從電源的部分就可以看到2個巨型的變壓器立在面板的后面，接著是輸入級與同樣分為左右聲道的2組濾波電容，還可以看到輸入級的部分與上一代的最大不同就是這次「終于」使用了表面黏著元件。接著可以看到緊貼著散熱片的驅動級與輸出級各有一片電路板，每聲道用了8對安森美（ON Semiconductor）的MJL21193（PNP）與MJL21194（NPN）功率晶體。

柔美細致，穩若泰山

這次試聽搭配的前級是Pass Labs 的XP-12，喇叭則是Marten Django XL喇叭，訊源是Unison Research的Unico CD Uno，這樣的組合不僅完全能聽出這次Cubed世代在聲音上的大幅進化，更能聽到14B3大瓦數驅動所帶來的寬松音質。

先聽「DALI CD3」里面的第1 首，Pat Metheny的吉他聲響有著絕佳的彈性，吉他形體感更明確，可以聽到清楚的手指撥彈觸感，質感非常柔美。第2首「How It Feels」可以聽到音樂有著「穩若泰山」的感覺，厚實但不虛胖，是那種很精實、扎實的低頻，同時又可以感受到更為寬松、輕松的質感。在這段音樂中，我還聽到非常好的低頻層次感，這才是大瓦數與小瓦數真正的分野。

有層次的低頻

第3首「Stormy Weather」一開頭的男聲在大音壓的時候，小瓦數的后級常常會聽起來尖銳刺耳，但用14B3聽起來卻完全不會，而且音量還可以再開得更大聲，完全不會有尖銳的感覺，這也是大瓦數驅動才能表現的特點。第4首「春江花月夜」里面的琵琶聲響真的讓我豎起了耳朵，除了樂器本身的細節聽起來非常豐富，在撥彈之間還可以聽到非常暗黑的背景，完全沒有一絲雜質，讓樂器的形體得以清晰浮現在畫面之中。接下來的大鼓聲響又沉又穩，非常過癮，而且每一次的打擊都帶有一種「空氣為之凝結」的穩定度，完全不會有飄忽不定的感覺。這首曲子中的低頻在14B3的表現下，也是非常有層次感的，聽起來就象是大草原上被風一吹就層層倒下的芒草，高高低低的豐富變化讓人忍不住眼睛一直盯著看，這種層次感表現也是小瓦數后級難以表現出來的。

疾而不躁，徐而不滯

接著聽Khatia Buniatishvili的 「Motherland」，我發現用14B3播放鋼琴獨奏時鋼琴的琴音有著非常高的像真度，鋼琴的琴音會「結歸球」，非常的扎實、非常的凝聚，聽起來就很晶瑩剔透，不帶一點的瑕疵。鋼琴家快速運指的時候，每個音符的表達都清清楚楚，慢速彈奏時也不讓人覺得有頓重、遲滯的感覺，簡單的說就是「疾而不躁，徐而不滯」。齊瑪曼2017年推出的「Schubert: Piano Sonatas, D 959 & D 960」里面，在快速運指的片段聽起來也不會表情呆滯，而是展現出熱情奔放的一面，加上細膩的雕琢，讓音樂呈現出豐富的音樂性。里面的每一個音符都是那么的清晰、寫實，每一次的觸鍵都讓人聽到非常穩定的質感，強奏時有著力透紙背的能量，弱音時又有著如同玩弄于指尖的彈珠一樣的靈巧。

劇力萬鈞，真實無比

聽易北愛樂廳的「首度錄音」里面布拉姆斯「第四號交響曲」的第三樂章才會知道什么叫做「劇力萬鈞」，整個氣勢龐大，卻又不會讓人想要掩耳而逃，而是一直沉醉在音樂中。如同這張專輯中的「第三號交響曲」的第四樂章（第8軌）一樣，每一次的定音鼓打擊、樂團的齊奏片段都象是所有人奮力一擊，使盡全身的力氣用力演奏，而14B-3卻依然一派淡然自若的模樣，完全沒有讓人感覺到它有任何不足或侷限，就是把真實的動態完全展現出來。

在「第三號交響曲」的第二樂章里面，可以聽到14B3把后面銅管與打擊樂器分得很開，這點非常難，因為大部分的音響系統都能把前面的弦樂群與后面的管樂群分開，但卻很難在大編制演奏下把后排的銅管與打擊樂器分開，讓人聽起來有層次。音響迷常常問我的問題是：音響系統的后級瓦數要多大才夠？除了空間、喇叭的大小之外，還要考慮的就是平常開的音量大小。如果您府上的空間不大，或平常根本不會開大聲聽音樂，那根本不需要用到象是14B3這么大的后級，但如果您用大喇叭、空間也夠大、同時也喜歡享受大音壓下的真實感，那14B3絕對是您的首選。

大瓦數的寬松自然

接著在Tomatito的「奏鳴組曲」中，我又再次見識到14B3在表現管弦樂的龐大氣勢上的過人之處。這份錄音的配器繁復龐雜，如果音響系統稍有偏頗，聽起來就會雜亂無章，而14B3的聲音表現卻非常平衡細致。整張專輯聽起來不會給人緊張不安的感覺，而是非常輕松的享受，就算是突如其來的大動態樂段，也是很平順的舒展開來。最后我拿出劉總編愛用的Leonard Cohen的「Ten New Songs」與李泰祥的「自彼次遇到你」兩張大考片，以我的標準而言，兩張都無懸念的安然過關。這二張軟件最怕的是什么？「Ten New Songs」的低頻與「自彼次遇到你」的高亢音域，14B3唱出來的低頻軟Q又有彈力，層次感豐富無比；高亢的音域則完全不會緊繃，開大聲也不會讓您聽到失真，當然全面過關。

找不出更超值的大瓦數后級了

Bryston是目前市場上唯一提供保固20年的音響品牌，光是這一點就足以讓人放心購入他們家的所有產品。放眼6萬元以內，我也想不出任何一部后級有這樣的高質量，又能有這么大的瓦數，更重要的是，還有這么好的聲音?！赋怠挂巡蛔阋杂脕硇稳?4B3，如果預算許可，它是你用這個價錢可以買到最好的后級。

特征：

平衡 XLR 和單端 RCA 輸入

2 個通道，每個通道都有完全獨立的電源，包括變壓器

每通道 600W 到 8 歐姆（和高達 900 到 4 歐姆）

所有 Cubed 系列放大器中的專利 Salomie 電路

可切換增益（23dB 或 29dB）

全對流冷卻意味著沒有嘈雜的風扇

機加工和陽極氧化鋁外殼和裝飾面板

待機功耗小于 500mW

SoftStart 微處理器控制的啟動順序不會使斷路器跳閘

用于自動打開和關閉的直流觸發器

傳奇 Bryston 20 年保修

規格：

功率輸出（每通道）： 600W @ 8Ω | 900W @ 4Ω

頻率響應： <1Hz - 100kHz：-3dB

THD+N（20Hz-20kHz @ 額定功率，8Ω）： <0.005%

輸入：2x 平衡輸入（XLR 或 TRS），2x 單端輸入 (RCA)

噪音： RCA：-118dB，卡儂：-122dB

輸入阻抗： 不平衡 7.5kΩ，平衡 5kΩ / 腿

尺寸：483 x 198 x 467 毫米

重量：41.3 千克